Americký výtvarník Robert Israel postavil pro první dějství obrovskou, až drtivě působící jevištní konstrukci s mlýnským kolem, pro druhé abstraktnější místnost s vrstvami naskládaných pytlů místo stěn a pro třetí očistný volný prostor orámovaný dřevěnými stěnami. V těchto kulisách, symbolicky směřujících od dusného úvodu k závěrečné katarzi, Pountney s obrovskou dovedností a péčí o nejmenší detaily a gesta sólistů i sboru rozvinul působivý děj. Režisérova obratnost ovšem - jak nedávno předvedla pražská Čertova stěna - nemusí být mnoho platná, pokud interpreti jen chodí po jevišti a jsou sotva slyšet.
Vídeňská státní opera | |
Leoš Janáček: | |
Dirigent | Seiji Ozawa |
Režie | David Pountney |
Scéna | Robert Israel |
Kostýmy | Marie-Jeanne Lecca |
Premiéra | 24. února 2002 |
Měkkým a jistě vedeným hlasem zpívající německá sopranistka Angela Denokeová - jež na sebe upoutala pozornost už v Marthalerově Kátě Kabanové - postavu osudem zmítané Jenůfy prožila každým nervem. Obraz utrpení, bezradnosti a nakonec odhodlání s ní sdílel finský tenorista Jorma Silvasti jako hlasově skvěle disponovaný Laca. Pro jejich závěrečné rozhodnutí odejít společně "za lepším životem" zvolili inscenátoři původní Janáčkovu verzi, která - na rozdíl od běžně užívané, triumfálně se vzpínající úpravy dirigenta Karla Kovařovice - navozuje střízlivější atmosféru. Té odpovídají i váhavá, spíše rezignovaně působící gesta obou hrdinů, kteří možná budou šťastni, ale možná také ne. Rovnocenným partnerem jim je spíš zoufalý než povrchně lehkomyslný Števa v podání německého tenoristy Torstena Kerla. Civilně realistickou, nepřehlédnutelnou podobu dala stařence Buryjovce členka berlínské Komické opery Anny Schlemmová.
O jedinou kontroverznější kreaci se tak postarala největší hvězda večera - řecká mezzosopranistka Agnes Baltsaová, která poprvé v kariéře zpívala Kostelničku. Charismatická, vysoká, štíhlá pěvkyně se proslavila ve velkých úlohách italského i francouzského oboru. Způsob, jímž famózně ztvárňovala hysterické sokyně sopránových hrdinek a další femme fatale, však jako by příliš mechanicky použila i pro Kostelničku. Přirozenou autoritu a mateřskou přísnost venkovské ženy, jež zavraždí novorozené dítě své pastorkyně, přehání až do chladné odtažitosti či agresivní povýšenosti, takže není jisté, zda Kostelnička má strach o Jenůfu, nebo o sebe. Nicméně ze svého hlasu Baltsaová stále dokáže vytěžit maximum.
Diskutovat by se dalo i o pojetí dirigenta a designovaného hudebního šéfa Vídeňské státní opery Seijiho Ozawy. Ten docílil báječně hladkého, vytříbeného, vypracovaného zvuku a bezchybné souhry. Problém je v tom, že Ozawa vypráví všeobjímající, nadpozemsky krásný příběh, v němž jsou hrany zaobleny. Postavy na jevišti se naproti tomu rvou o své štěstí mnohem pozemštěji a energičtěji.
Autorem scény k Janáčkově Jenůfě je americký výtvarník Robert Israel. |