A stejně vyhlíží i hrdinovo úterý, středa, každý všední den všedního svářeče Vincenta, vlastně celý jeho život, jenž je osobitým obrazem stereotypu a tiché touhy mu uniknout.
Ztělesněná svoboda čili Benátky, kam taťkovsky ušlápnutý Vincent ujede zničehonic, jen díky souhře groteskních náhod vedoucích od návštěvy nemocného otce k setkání s pijáckou partou Rusů, se objeví až v druhé části vyprávění. Kýčovitě turistickou idylu města mezi gondolami, paláci a pouličními malíři, jejichž profesi amatérsky zkouší i Vincent, sice Iosseliani vnímá jinak, napůl „zdola“ očima lidí práce a napůl pohledem podivínů „shora“ v pohádkově poetickém až surrealistickém závoji; přesto těžiště filmu zůstává doma.
Tedy v dýmající továrně, kde hrdina ztracen v zástupu stejně šedých obličejů denně za ranního šera prochází vrátnicí. V polorozpadlém rodinném domě, kam se každé odpoledne vrací, přezouvaje se pečlivě už na dvorku do zablácených galoší. V domácí kutilské dílně, kde ho synové přehlížejí, takže se raději stáhne do kutlochu ke svému malování. V pokoji, kde vysedává
|
Ráno v Benátkách | |
| režie a scénář | Otar Ioseliani |
| kamera | William Lubtchansky |
| hrají | Jacques Bidou Anne Kravz-Tarnavskyová Narda Blanchetová Radslav Kinski Dominique Pozetto Dato Tarielashvili |
| hudba | Nicolas Zourabichvili |
| původní název | Lundi Matin |
| délka | 120 minut |
| žánr | komedie |
|
Ráno v Benátkách - premiéry | |
| kina | 18. července 2002 |
|
Servisní článek k filmu najdete ZDE. |
Rodinné rituály, směšné až k pláči i naopak, zapadají důvtipně do rituálů společenských. Vláčně, klidně, ospale, tak, jak plyne místní čas, kreslí režisér sychravé předjaří rázovitých figurek v osadě, jež by mohla být Vesničkou mou střediskovou. Sleduje neměnný mikrosvět s hospodou a kostelem, s hádkami za okny, mileneckými schůzkami a ušmudlanými dětskými hrami, se záchodky na vinicích a s nedělními výpravami na hřbitov, ovšem bez oné smířlivě české slunné selanky.
Takhle lidé žijí, konstatuje prostě a bez soudů Iosseliani, vyžívaje se přitom v kouzelných detailech včetně ženských kotníků při zpovědi. A takhle budou žít. Neboť náhlá a dočasná Vincentova vzpoura, jeho útěk za vnitřním osvobozením, navenek nic nezmění. Sotva si všimli, že zmizel; sotva si všimnou, pokud se vrátí. Křehké podobenství vyznamenané na Berlinale cenou za režii vzkazuje, že svoboda je záležitostí pouze osobní síly: dělník v ospalém Zapadákově ji může pociťovat více než bezstarostný rentiér na Havaji. Chce to však vůli, vnímavost a výdrž - i od netrpělivého diváka.
 Fotografie z filmu Ráno v Benátkách. |
 Fotografie z filmu Ráno v Benátkách. |
 Fotografie z filmu Ráno v Benátkách. |
 Fotografie z filmu Ráno v Benátkách. |
 Fotografie z filmu Ráno v Benátkách. |
 Fotografie z filmu Ráno v Benátkách. |
 Fotografie z filmu Ráno v Benátkách. |
